En esta ocasión, brindarán una especial y emotiva noche de Jueves Santo, con un repertorio de grandes éxitos y conmovedoras piezas musicales como “Crying in the Chapel” de Elvis Presley, “I Go to the Rock” de Whitney Houston, y “You Raise me up” de Josh Groban, entre muchos otros que cautivarán al público con una experiencia inolvidable.

La vibrante y enérgica puesta en escena del Coro Chile Gospel, que reúne a más de 45 cantantes y una espectacular banda en vivo, se unirá con toda la versatilidad y calidez de Andrea Tessa, formando un conjunto ideal, que podrá ser disfrutado en un espacio con acústica de primer nivel.

“Es un honor tener nuevamente en el escenario de nuestro Teatro CA660 toda la potencia y energía del Coro Chile Gospel, junto a la delicada voz de Andrea Tessa. En diciembre nos deleitaron con un conmovedor concierto navideño, que se presentó en dos funciones a teatro lleno ante más de 1.500 personas. En esta ocasión, regresan con un nuevo repertorio para que disfrutemos junto al coro góspel más influyente del país”, afirma José Tomás Palma, director ejecutivo de Fundación CorpArtes.

El concierto Chile Gospel Semana Santa se presentará el jueves 2 de abril a las 20:00 horas, en el Teatro CA660 de Fundación CorpArtes, ubicado en Rosario Norte #660, piso -2, Las Condes. Las entradas se pueden adquirir en www.corpartes.cl y los valores van desde los $18.000 hasta los $45.000, desde 15% de descuento para estudiantes, tercera edad y convenios. Entradas en preventa con un 20% de descuento hasta agotar stock.

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SOBRE CHILE GOSPEL

Chile Gospel es un coro fundado el año 2007 que, durante sus 17 años de trayectoria, ha participado en importantes encuentros corales, conciertos y presentaciones en distintos escenarios a nivel nacional e internacional.

Actualmente, Chile Gospel cuenta con coros en Viña del Mar, Santiago, Antofagasta, Concepción y Valdivia, con alrededor de doscientos cantantes en todo el país, quienes dan vida al coro góspel más influyente de Chile.

En el año 2014, Chile Gospel estableció una alianza con el “Coro Gospel de New York” y su director Markanthony Henry, la que ha contribuido a realzar y perfeccionar la música góspel en Chile.

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El discurso de Donald Trump vuelve a instalar una idea inquietante: usar el conflicto como mecanismo de presión. Según reportes, su círculo cercano ha deslizado la posibilidad de que el acceso al petróleo de Irán podría formar parte de un eventual acuerdo para poner fin a una guerra que, paradójicamente, aún no se declara del todo.

No es solo diplomacia. Es transacción.

Lo que se dibuja no es una guerra total, sino algo más complejo: una tensión sostenida, calibrada, útil.

Mientras Estados Unidos evalúa sus próximos pasos, el estrecho de Ormuz —arteria energética del mundo— aparece como una pieza clave. Controlarlo o bloquearlo no es solo una acción militar: es una jugada económica global.

Irán, por su parte, no juega a la defensiva. Su presencia en la región, sus alianzas y su capacidad de respuesta configuran un tablero donde cada movimiento puede escalar.

Y en ese tablero, la guerra deja de ser un evento para transformarse en un proceso.

Entre la diplomacia y la fuerza

Dentro del propio entorno de Trump hay tensiones.

Algunos empujan la vía diplomática: negociar, contener, evitar una escalada que podría ser incontrolable. Otros ven en el conflicto una oportunidad histórica para redefinir el equilibrio en Medio Oriente, incluso impulsando cambios estructurales dentro del régimen iraní.

No es una diferencia menor. Es la distancia entre estabilizar el mundo o reconfigurarlo a la fuerza.

Trump, como tantas veces, parece moverse entre ambas aguas.

El cálculo político detrás de la guerra

Nada de esto ocurre en el vacío.

Las decisiones no solo responden a variables militares o estratégicas, sino también a presiones internas: elecciones, narrativa pública, liderazgo. La guerra —o su amenaza— también ordena la política doméstica.

En ese sentido, el conflicto no solo se juega en Teherán o Washington. También se juega en la opinión pública, en el miedo, en la necesidad de mostrar control.

Cuando la guerra deja de ser el último recurso

Lo verdaderamente inquietante no es la posibilidad de un conflicto.

Es su normalización.

Cuando la guerra se convierte en una herramienta más dentro del menú político, pierde su carácter excepcional. Se vuelve administrable, negociable, incluso rentable.

Y ahí es donde el riesgo escala.

Porque si la guerra sirve para negociar, entonces siempre habrá razones para acercarse a ella.

El mundo en suspenso

Casi 300 ciudadanos estadounidenses ya han sido evacuados de Irán. Tropas se despliegan. Decisiones se postergan. El lenguaje se endurece.

Todo indica que el mundo no está al borde de una guerra.

Está dentro de una tensión que puede transformarse en guerra en cualquier momento.

Y en ese espacio intermedio —incierto, volátil— es donde se toman las decisiones más peligrosas.

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Tras cautivar a más de 1.700 espectadores en presentaciones realizadas desde 2023 en ciudades como Rancagua, Valparaíso y Santiago, y luego de continuar su recorrido por Concepción y Talca, Una Ópera Mágica en Chiloé llega ahora al escenario del Teatro CA660 de Fundación CorpArtes. La propuesta, pensada para toda la familia, se presentará el domingo 3 de mayo a las 18:00 horas con una puesta en escena que combina música, teatro y elementos del imaginario chilote.

Basada en la ópera que el compositor austriaco Wolfgang Amadeus Mozart escribió a los 12 años —Bastien und Bastienne (1768), con textos de Justine Favart—, esta versión cuenta con adaptación al español del musicólogo e investigador Gonzalo Cuadra, quien acerca esta obra del repertorio clásico a nuevos públicos mediante un enfoque contemporáneo y local.

“El regreso de Una Ópera Mágica en Chiloé, luego de diez exitosas funciones en cinco regiones del país desde su estreno en 2023, esta vez al Teatro CA660, es una enorme alegría para Lírica Disidente. Esta producción de la ópera de Mozart, Bastián y Bastiana, se presenta en un formato cercano y entretenido, con una puesta en escena llena de magia, texturas y colores que nos transporta a la Isla de Chiloé. Invitamos a todas las familias a vivir una oportunidad única para conectar, reír y asombrarse con la ópera”, detalla Nicolás Vásquez, director general de Lírica Disidente.

Este montaje actualiza las historias y sus puntos de vista, con la finalidad de acercar la ópera a públicos que no suelen participar de espectáculos de este género. Ambientada en un espacio atemporal y mitológico inspirado en el patrimonio cultural e intangible de Chiloé, la historia sigue a Bastiana, quien teme haber perdido el amor de Bastián, por lo que recurre al brujo Colás para volver a enamorarlo. El conflicto amoroso es intervenido por La Voladora, personaje agregado dramatúrgicamente para esta producción, quien, a través de la interacción con el público, visibiliza prácticas de responsabilidad afectiva como solución a relaciones poco saludables, donde aparecen los celos, los engaños y la manipulación.

Esta nueva propuesta, bajo la dirección escénica de Ignacio Ramírez y el diseño escénico de Valentina Maldonado Del Otero, contará también con la dirección musical a cargo de Miguel Ángel Castro. El elenco está conformado por la soprano Millaray González en el rol de Bastiana, el tenor Cristóbal Álvarez como Bastián, el bajo Kevin Mansilla en el papel de Colás y Sol Dugatkin como La Voladora. Junto a ellos se presenta el Ensamble Lírica Disidente, agrupación instrumental estable de las producciones de esta organización.

“Será un gran panorama para que públicos de todas las edades disfruten de una de las óperas más icónicas de W. A. Mozart, adaptada al español especialmente para acercar este género a nuevas audiencias. La invitación es a sumergirse en la atmósfera mágica característica de Chiloé, junto a la acústica excepcional de nuestro teatro, con grandes intérpretes y el ensamble de Lírica Disidente”, señala José Tomás Palma, director ejecutivo de Fundación CorpArtes.

Una ópera mágica en Chiloé se presentará el domingo 3 de mayo a las 18:00 horas, en el Teatro CA660 de Fundación CorpArtes, ubicado en Rosario Norte #660, piso -2, Las Condes. Las entradas se pueden adquirir en www.corpartes.cl y los valores van desde los $17.000 hasta los $35.000, desde 15% de descuento para estudiantes, tercera edad y convenios. Entradas en preventa con un 20% de descuento hasta agotar stock. Descuentos no acumulables.

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Una nueva era para la ópera en Chile

Lírica Disidente es una organización artística que busca revolucionar la ópera para que sea un arte vivo, cotidiano y popular. Durante 2025 realizó su tercera versión de ENOI, que culminó con el estreno de Don Giovanni de W.A. Mozart. Esta ópera junto a otras producciones estrenadas en la primera mitad de esta década como Una Ópera Mágica en Chiloé, Il Barbiere di Siviglia, El Viaje de Invierno, Heroínas del Maule, Dido & Eneas, No Tengan Miedo Si Viene La Niebla y La Liberación de Ruggiero tuvieron exitosas temporadas en diferentes escenarios del país, llegando a personas que por primera vez asistían a una ópera, proponiendo una mirada vanguardista y renovadora en el género lírico. La organización fue reconocida con el Premio a las Artes Escénicas Presidente de la República 2024, en la categoría de Artista Emergente, un hito que reconoce la labor de este colectivo artístico por la renovación de sus públicos, e iniciativas de formación y fomento de la ópera.

Duración: 60 minutos aproximadamente Edad sugerida: desde los 7 años

Una ópera mágica en Chiloé presentada por Fundación CorpArtes, es un proyecto acogido a la Ley de Donaciones Culturales del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio.

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La NASA vuelve a hablar de colonizar, de instalarse, de permanecer. Esta vez no en continentes desconocidos ni en mares abiertos, sino en la superficie silenciosa de la Luna. Un asentamiento humano fuera de la Tierra ya no es ciencia ficción: es presupuesto, cronograma y estrategia.

Pero no nos engañemos. Cuando una potencia habla de “exploración”, muchas veces está diciendo otra cosa.

Artemis: volver para quedarse

El programa Artemis no busca solo repetir el gesto simbólico del siglo XX. No se trata de plantar una bandera y regresar. Esta vez, la idea es quedarse.

Cuatro astronautas orbitarán la Luna durante diez días en una próxima misión que podría despegar en abril. Un viaje breve, casi modesto, pero cargado de intención: preparar el terreno para algo mucho más ambicioso.

La NASA proyecta una base lunar permanente en la próxima década. No una estación de paso, sino un nodo humano fuera del planeta. Energía, logística, módulos habitacionales: la arquitectura de una nueva frontera.

“Emprender lo casi imposible debería ser extraordinariamente difícil”, dijo Jared Isaacman. Y sin embargo, lo imposible —cuando hay poder, recursos y urgencia geopolítica— suele volverse inevitable.

20 mil millones de dólares para no quedarse atrás

El número es brutal: 20 mil millones de dólares en siete años.

No es solo inversión científica. Es posicionamiento. Es influencia. Es asegurarse un lugar en la próxima etapa de la historia humana.

Mientras tanto, la vieja Estación Espacial Internacional envejece. Después de más de dos décadas en órbita, su retiro ya tiene fecha: 2030. Y como toda infraestructura que se agota, abre una pregunta urgente: ¿quién construye lo que viene?

La respuesta ya no es exclusivamente estatal. Empresas privadas comienzan a ocupar ese espacio, diseñando estaciones, módulos y sistemas que no solo orbitan la Tierra, sino también el negocio del espacio.

Capitalismo orbital: cuando el espacio también se privatiza

El nuevo modelo es claro: alianzas público-privadas para expandir la presencia humana fuera del planeta.

Empresas que desarrollan tecnología, vehículos y módulos habitacionales. Estados que financian, coordinan y aseguran liderazgo estratégico. Una simbiosis que redefine el concepto mismo de exploración.

Lo que antes era una carrera entre potencias hoy es también una carrera entre modelos.

Y en esa carrera, el espacio deja de ser un vacío para transformarse en territorio.

Energía nuclear: la promesa y el riesgo

Hay algo más. Algo que revela la verdadera dimensión del proyecto.

Antes de 2028, la NASA espera probar “Freedom”, una nave propulsada por energía nuclear con destino a Marte. No es menor: implica autonomía, velocidad y capacidad de sostener misiones de larga duración.

También se proyecta instalar reactores nucleares en la Luna.

La pregunta ya no es si podemos llegar más lejos. Es bajo qué condiciones lo haremos.

¿Explorar o expandirse?

La narrativa oficial habla de ciencia, descubrimiento y futuro. Pero bajo esa capa late una lógica más antigua: expandirse, ocupar, asegurar presencia.

La Luna, ese símbolo poético que durante siglos representó lo inalcanzable, hoy se convierte en infraestructura.

Y mientras las grandes potencias diseñan su lugar fuera del planeta, desde el sur del mundo la pregunta es otra:

¿vamos a observar el futuro… o a tener algo que decir sobre él?

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El petróleo no entiende de discursos, pero sí de decisiones. Y las decisiones, hoy, tienen nombre y apellido, un gobierno que elimina el MEPCO de manera bruta; y en el mundo, en los pasillos del poder de Donald Trump, donde se ideo presionar Ormúz y terminaron dándolo a China en bandeja.

Porque esta no es solo una crisis internacional. Es también una forma de mirar el mundo. Una forma de pararse —o de arrodillarse— frente a él.

El conflicto en Oriente, empujado con una mezcla de audacia y torpeza, tensó una de las arterias más sensibles del comercio global. El estrecho de Ormuz dejó de ser un nombre en los mapas para convertirse en un termómetro del miedo. Y cuando el miedo se instala en el mercado del petróleo, el mundo paga. Chile también. Pero aquí se decidió algo más: no amortiguar el golpe.

La suspensión del mecanismo que estabilizaba los precios no fue solo una medida económica. Fue una señal política. El Estado retrocede, la familia absorbe. El gobierno reconoce el origen externo del problema, pero evita interrogar su causa. Como si el incendio se describiera, pero no se nombrara al incendiario.

En La Moneda, el lenguaje a veces traiciona más que los documentos. Decir “nuestro embajador” no es un error menor; es una grieta por donde se filtra una idea más profunda: la confusión entre alianza y dependencia. Chile, que supo navegar entre potencias con prudencia, parece hoy inclinarse sin resistencia hacia una sola orilla.

Y en esa inclinación aparece la figura de José Antonio Kast. No como un observador, sino como un intérprete fiel de una partitura escrita fuera. La estética, los gestos, las consignas: todo remite a una política importada, a una épica ajena. Pero gobernar no es imitar. Gobernar es decidir quién paga los costos.

Mientras tanto, el mundo se reordena sin pedir permiso. China avanza sin estridencias, suma influencia mientras otros dividen. Occidente se tensiona, se fragmenta, se contradice. Y en ese ruido, Chile parece haber optado por un alineamiento automático, sin margen, sin matices, sin estrategia propia.

El problema no es la cercanía con Estados Unidos. Nunca lo ha sido. El problema es la renuncia a la autonomía. Es la incapacidad de decir “hasta aquí” cuando los intereses nacionales lo exigen. Es convertir la política exterior en un acto de lealtad personal y no de inteligencia colectiva.

Los liderazgos fuertes suelen seducir en tiempos de incertidumbre. Ofrecen orden, claridad, enemigos definidos. Pero también simplifican el mundo hasta volverlo peligroso. Y cuando esa simplificación se adopta sin filtro, los costos no se quedan en Washington. Se sienten en Santiago, en la feria, en la casa. Con el retiro del MEPCO Kast está haciendo pagar la cuenta de su admirado Trump a todo Chile; con el acuerdo por las tierras raras de Penco a EEUU, Kast está vendiendo nuestra soberanía; con el retiro del apoyo a Michelle Bachelet, Kast está demostrando una vez más su exagerada complacencia hacia el

La pregunta ya no es ideológica. Es material. ¿Quién paga el precio de esta forma de entender el poder?

Porque al final, lejos de los discursos y las banderas, la política siempre termina en el mismo lugar: en la vida concreta de las personas. Y ahí, hoy, lo que se siente no es liderazgo. Mientras la bencinera se llena y la paciencia se agota.

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El martes 31 de marzo a las 20:00 horas, el Teatro CA660 de Fundación CorpArtes será el escenario del imperdible concierto del destacado pianista argentino Pablo Ziegler, quien junto a su Jazz Tango Quartet, llevará toda la pasión y la nostalgia del tango a Santiago.

Reconocido como una de las figuras más importantes del nuevo tango argentino, y con más de 25 años liderando sus propios proyectos musicales, Ziegler además de formar parte del quinteto del maestro Astor Piazzolla, colaboró en algunas de sus composiciones más icónicas como Nuevo Tango: Hora Zero, La Camorra y The Central Park Concert.

En esta oportunidad, y con su estilo característico, ofrecerá un increíble repertorio en un espacio de vanguardia y con acústica de gran nivel en Las Condes, que elevará aún más la experiencia musical, transportando al público del Teatro CA660 al corazón de Buenos Aires.

En 2018, Pablo Ziegler fue galardonado con un Premio Grammy al Mejor Álbum de Jazz Latino por su disco Jazz Tango que grabó con Jazz Tango Trío. Además, ha compuesto bandas sonoras de numerosas series de televisión, teatro, películas y más, lo que reafirma su legado y su distinción como Personalidad Destacada de la Cultura de Buenos Aires en 2019.

“Nos llena de orgullo recibir por primera vez en nuestro teatro a Pablo Ziegler Jazz Tango Quartet, encabezado por uno de los músicos fundamentales del tango contemporáneo. Contar en Chile con quien fue pianista de Astor Piazzolla durante más de una década es, sin duda, una gran emoción, y esperamos que el público disfrute de un artista de primer nivel en la acústica excepcional de nuestro Teatro CA660”, señala José Tomás Palma, director ejecutivo de Fundación CorpArtes.

El concierto de Pablo Ziegler Jazz Tango Quartet se presentará el martes 31 de marzo a las 20:00 horas, en el Teatro CA660 de Fundación CorpArtes, ubicado en Rosario Norte #660, piso -2, Las Condes. Las entradas se pueden adquirir en www.corpartes.cl y los valores van desde los $25.000 hasta los $75.000, desde 15% de descuento para estudiantes, tercera edad y convenios. Entradas en preventa con un 20% de descuento hasta agotar stock.

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El problema no es que existan problemas.
El problema es cómo se narran.

Porque cuando el Estado comienza a hablar de forma persistente desde la amenaza —desde la inseguridad, el desorden, el riesgo— no solo está describiendo la realidad. Está contribuyendo a construirla. Y eso, desde la psicología social, tiene consecuencias profundas.

El sociólogo Ulrich Beck hablaba de la “sociedad del riesgo”: un tipo de organización donde la percepción de amenaza se vuelve el eje de la vida colectiva. No importa solo el peligro real, sino cómo se comunica, cómo se instala, cómo se amplifica. En ese escenario, el riesgo deja de ser una condición externa y pasa a ser una experiencia cotidiana. Eso es lo que empieza a ocurrir cuando el Estado no solo gestiona crisis, sino que instala un estado de alerta permanente, una sensación de inseguridad generalizada, una ansiedad colectiva que se vuelve el telón de fondo de todas las decisiones.

No es casual.
Tiene efectos.

El sociólogo Frank Furedi lo describe con claridad: en una “cultura del miedo”, las instituciones tienden a amplificar los riesgos porque eso facilita la conducción social. El miedo ordena. Reduce la complejidad. Hace que las personas acepten con mayor facilidad medidas que, en otro contexto, generarían resistencia. Y en Chile, hoy, ese mecanismo empieza a ser visible.

Mientras se habla de emergencia, se retiran proyectos laborales que buscaban equilibrar relaciones de poder. Mientras se invoca orden, se reducen regulaciones ambientales bajo el argumento de destrabar la economía. Mientras se pide responsabilidad, se implementan recortes que afectan la capacidad del Estado para fiscalizar, proteger y sostener derechos. Nada de esto aparece como una ruptura. Aparece como necesidad. Pero esa es precisamente la lógica del clima de alerta: transformar decisiones políticas en inevitables.

El problema es que la realidad no termina de sostener ese relato.

Porque mientras se habla de crisis, se reducen impuestos a grandes empresas. Mientras se invoca austeridad, se toman decisiones que benefician a sectores específicos. Mientras se pide sacrificio, este no se distribuye de manera equitativa. Y ahí aparece una tensión que el Gobierno no logra resolver: la distancia entre lo que prometió y lo que está haciendo.

José Antonio Kast llegó al poder con un discurso de orden, sí, pero también de transparencia, de coherencia, de respeto por ciertas reglas. Hoy, su administración avanza en una dirección donde esas promesas empiezan a diluirse. No necesariamente porque se diga lo contrario, sino porque se hace otra cosa.

Se endurece el control social, bajando la edad para controles de identidad. Se militarizan zonas de frontera. Se despliegan operativos masivos que buscan mostrar eficacia. El Estado se vuelve más duro, más presente en el control, pero más ausente en la protección. No es una contradicción menor. Es una señal.

Porque un país que vive bajo sensación constante de amenaza cambia. Cambia en cómo percibe su entorno, en cómo se relaciona, en cómo decide. El psicólogo Daniel Kahneman explicó que las personas evalúan la realidad según lo que tienen más disponible en su memoria. Si el mensaje constante es que hay peligro, que hay crisis, que hay descontrol, entonces el mundo se percibe más hostil de lo que necesariamente es. Y cuando el mundo se percibe así, las personas aceptan más control, más vigilancia, más dureza.

El sociólogo Stanley Cohen lo llamó “pánico moral”: momentos en que una sociedad sobrerreacciona frente a amenazas amplificadas, habilitando respuestas desproporcionadas. En paralelo, la socióloga Elisabeth Noelle-Neumann advirtió que en contextos de presión social, las personas tienden a callar si perciben que su opinión es minoritaria o riesgosa. El resultado no es consenso, sino silencio. Y el silencio, en política, también ordena.

Lo que se empieza a configurar, entonces, no es solo un conjunto de políticas económicas, laborales o de seguridad. Es una forma de gobernar donde el poder se concentra, donde las decisiones se aceleran y donde el espacio para el disenso se reduce. Una forma de gobernar que opera sobre las emociones colectivas, que instala un clima de hipervigilancia social, de temor difuso, de alerta constante, donde ciertas decisiones dejan de parecer opcionales.

El problema no es que el Gobierno tenga un proyecto.
El problema es que ese proyecto no se está diciendo completo.

Porque no se trata solo de crecimiento.
Ni solo de orden.
Ni solo de estabilidad.

Se trata de un reordenamiento donde algunos derechos se vuelven negociables, donde el medioambiente pasa a ser una variable de ajuste y donde el trabajo deja de ser un eje para convertirse en costo. Todo en nombre de una emergencia que nunca termina de definirse, pero que siempre sirve para justificar.

Y ahí está el punto más incómodo.

Un Estado que instala una sensación permanente de amenaza no solo gobierna sobre hechos.
Gobierna sobre emociones.

Y cuando gobierna las emociones,
ya no está administrando la realidad.
Está empezando a moldearla.

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En pocos días, el Gobierno ha retirado decenas de decretos ambientales, ha suspendido procesos de protección de biodiversidad y ha debilitado instrumentos que buscaban resguardar ecosistemas estratégicos. Todo bajo un argumento que se repite como mantra: hay que destrabar la economía.

La frase parece razonable. El problema es lo que oculta.

Porque cuando se habla de “destrabar”, en la práctica se está hablando de reducir exigencias, acelerar permisos, flexibilizar estándares. Se está hablando de permitir que ciertos proyectos avancen más rápido, con menos controles, con menos discusión. Y en ese proceso, lo que se pierde no es abstracto: son territorios, especies, equilibrios que no se recuperan con crecimiento económico.

El propio gobierno ha sido explícito en algo que debería alarmar más de lo que lo hace: priorizar el empleo por sobre el medioambiente. Como si fueran dimensiones incompatibles. Como si el desarrollo en Chile solo pudiera existir a costa de sus propios ecosistemas.

A esto se suma un ajuste fiscal de gran escala, que recorta miles de millones de dólares del gasto público. Menos Estado, menos regulación, menos capacidad de fiscalización. Pero al mismo tiempo, más espacio para que el mercado opere sin restricciones equivalentes.

No es solo una política económica. Es una visión de país.

Una donde el medioambiente deja de ser un límite y pasa a ser un obstáculo. Donde la protección se interpreta como traba. Donde el largo plazo se sacrifica en nombre de una urgencia que nunca termina de definirse, pero siempre sirve para justificar.

El Gobierno habla de responsabilidad.
Pero lo que vemos es otra cosa: una renuncia.

Y esa renuncia no es técnica.
Es profundamente política.

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La artista, que ha sido premiada con importantes galardones como el Primer Premio del Concurso Internacional Maria Canals de Barcelona, y el Concurso Internacional Beethoven de Bonn, desplegará toda su destreza y virtuosismo en el piano interpretando piezas de Frédéric Chopin y Claude Debussy, dos de los compositores más influyentes en la historia de la música para piano.

Soo Jung-Ann destaca por la profundidad expresiva y el alto dominio técnico de sus interpretaciones, por lo que ha desarrollado una sólida trayectoria internacional, presentándose como solista junto a prestigiosas orquestas y en reconocidas salas de concierto de Europa y Asia.

“El espectáculo en vivo de Soo Jung-Ann destaca por su excelencia y ha sido reconocido en importantes escenarios internacionales, por lo que es un orgullo sumar su talento a nuestra cartelera. A lo largo de los años, hemos construido una comunidad que aprecia el repertorio pianístico y que reconoce en nuestro escenario un espacio privilegiado donde cada intérprete, desde su propio estilo, logra generar una conexión profunda tanto con el público habitual como con nuevas audiencias”, afirma José Tomás Palma, director ejecutivo de Fundación CorpArtes.

El recital de piano de Soo Jung-Ann se presentará el miércoles 29 de abril a las 20:00 horas, en el Teatro CA660 de Fundación CorpArtes, ubicado en Rosario Norte #660, piso -2, Las Condes. Las entradas se pueden adquirir en www.corpartes.cl y los valores van desde los $18.000 hasta los $33.000, desde 15% de descuento para estudiantes, tercera edad y convenios. Entradas en preventa con un 20% de descuento hasta agotar stock.

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SOBRE SOO JUNG ANN (COREA DEL SUR)

La pianista Soo-Jung Ann se consolidó en la escena internacional tras obtener el Primer Premio en el 58.º Concurso Internacional de Música Maria Canals de Barcelona y en el 5.º Concurso Internacional Beethoven de Bonn.

Ha actuado como solista junto a prestigiosas agrupaciones, entre ellas la Orquesta de Cámara de Viena, la Orquesta Sinfónica de Madrid, la Filarmónica de Cracovia, la Tokyo Universal Philharmonic, la Orquesta Sinfónica de la KBS y la RTÉ National Symphony Orchestra.

Sus interpretaciones han sido presentadas en salas de renombre como la Beethoven-Haus de Bonn, el Konzerthaus de Viena y la Salle Cortot de París, recibiendo elogios de la crítica por la profundidad de su interpretación y su dominio técnico. Su grabación de las Sonatas de Soler para el sello Naxos (2018) constituye un testimonio de su refinada sensibilidad artística y de su enfoque riguroso y musicológico del repertorio.

Graduada de la Universidad Nacional de las Artes de Corea y del Mozarteum de Salzburgo, Soo-Jung Ann obtuvo el Doctorado en Música en la Royal Irish Academy of Music en 2022. Actualmente reside en Irlanda, donde desarrolla una intensa actividad artística tanto en recitales solistas como en música de cámara. En 2026 amplía su labor creativa como programadora artística, dirigiendo y participando en proyectos como “Fairytale Concerts” y “Disney Ensemble Projects”, con el objetivo de acercar la música clásica a públicos más amplios

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El programa de gobierno de José Antonio Kast prometía orden, crecimiento, seguridad y una implementación gradual, técnica y dialogada de las reformas. No era un programa que hablara de shock, ni de retrocesos abruptos en derechos laborales, ni de una desarticulación silenciosa de los equilibrios institucionales. Incluso, en su performance de campaña muchas veces negó que sería así. Pero eso es exactamente lo que está ocurriendo.

Porque lo que hoy vemos no es una reforma gradual. Es una secuencia acelerada de decisiones que, bajo el paraguas del “gobierno en emergencia”, están modificando pilares que el propio programa decía respetar.

1. No estaba planteado despriorizar o eliminar herramientas de negociación laboral estructural

El programa hablaba de empleo, de dinamismo, de modernización productiva. Pero no planteaba —al menos no de forma explícita— desactivar instrumentos como la negociación colectiva a nivel más amplio o reducir el rol de mediación del Estado.

Muy por el contrario, se hablaba de enfrentar una “emergencia laboral” con foco en oportunidades, especialmente para grupos vulnerables. No de debilitar la capacidad de negociación de los trabajadores.

Hoy, sin embargo, el camino es otro:
menos negociación estructural, más atomización: una Dirección del Trabajo que pierde peso político, y un Estado que deja de equilibrar para pasar a administrar.

No se habló de imponer cambios estructurales bajo lógica de urgencia permanente

El propio programa rechazaba las soluciones “impuestas desde arriba” y enfatizaba el diálogo y el realismo político. Hoy, en cambio, el concepto de “emergencia” se ha transformado en una herramienta política para acelerar decisiones sin el mismo nivel de deliberación. Y ahí hay un quiebre evidente:
no es gradualidad, es imposición con relato de urgencia.

Lo que se empieza a configurar no es una simple desviación táctica. Es algo más profundo:
un cambio de dirección que no fue explicitado al electorado.

Se prometió orden con reglas claras.
Se está ejecutando orden con concentración de decisiones.

Se prometió crecimiento con estabilidad.
Se está avanzando con ajustes que golpean siempre a los mismos.

Se prometió gradualidad.
Se está aplicando velocidad.

cuando un gobierno llega con un programa que habla de diálogo, gradualidad y fortalecimiento institucional —y luego actúa en sentido contrario—, lo que se rompe no es solo una promesa. Se rompe la confianza básica entre ciudadanía y poder. Al menos entre quienes votaron por esa opción y que difícilmente puedan soportar, porque la confianza a diferencia de los indicadores económicos, no se recupera con crecimiento.

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